Это уже четвёртый альбом группы (если считать миньон "Sodomizing The Archedangel"), и прогресс налицо. Возьмите CRADLE OF FILTH, добавьте скорость IMPALED NAZARENE времён "Latex Cult", брутальность DEICIDE, болезненность FORBIDDEN SITE – и получите весьма приблизительное представление о том, что же такое ANOREXIA NERVOSA образца 2001 года. Французы они ведь и в Африке французы – со своим собственным видением мира в целом, и музыки в частности. Очень интересный альбом, и ни в коем случае не очередной клон "Dusk… And Her Embrace". ANOREXIA NERVOSA чертовски самобытны, хотя это отнюдь не покажется удивительным, если вспомнить "Exile" – их дебютную работу (1997, Season Of Mist). Альбом завершает блестящая переработка CANDLEMASS'вского "Solitude".
Kai Mathias Stalhammar

Новый темнейший порядок. Я опешил сразу после прослушивания первой же вещи. Просто сногсшибательный альбом, потрясающий своей мизантропией и нервозностью. Материал французов просто ошеломляет своей агрессией и ненавистническими настроениями. Уже своей предыдущей работой музыканты показали, что их место в авангарде. Новый же, четвертый альбом группы, возводит их на вершины black-олимпа. ANOREXIA NERVOSA играет оркестровый black metal с готическими окрасками. Превосходные вокальные работы. Очень к месту использование французской лирики, а также чистого жалобно-надрывного вокала переходящего в истеричный крик, что свойственно многим французским группам, например MISANTHROPE и KEMET. Очень интересен и звук синтезаторов, которые реально копируют звук струнных музыкальных инструментов. Теперь, группа уже не воспринимается как клон CRADLE OF FILTH. Это уже обособленная музыка со свойственными фишками и харизмой. Но, тем не менее, музыку группы нельзя назвать оригинальной. Однако, сыграна она с таким неподдельным энтузиазмом, что может вызывать только интерес и жажду дальнейшего ее прослушивания. Это же настоящая симфония мрака и ужаса. Музыка инспирированная самим разъяренным Сатаной. Она вызывает необыкновенные слуховые и визуальные ощущения. Доброкачественная внушительная работа с хорошо обработанным звуком и музыкальным блеском.
Dimas

Альбом герой. Когда он только вышел, можно было не понять, что этот альбом лишь подготавливает к главному творению Нервозы. При этом альбом вполне само достаточен. Если вы думаете, что любите Symphonic Black Metal и не слышали этот альбом, то вы даже и не догадываетесь, что такое Symphonic Black Metal. Альбом монолитный, симфоничный, уже не такой истеричный и более взрослый и серьезный, нежели предыдущий. Каждая песня хит, в каждой песне есть место, которое хочется прокручивать и прокручивать, снова и снова, каждый раз наслаждаясь этой отчаянной злобой. Это не просто тупая злость: в голосе, сам голос – это голос отчаяния, безумного несчастия.
Последующий альбом разовьет все качества и ходы, заложенные на этом альбоме. Не буду описывать лирику, музыку, это уже все было сказано. Прекрасный Symphonic Black Metal с прекрасными текстами, не про Сатану, что приятно, и отличным буклетом. Маст Хэв.
Sentenced

"Drudenhaus", спаливший дотла прошлое группы, но давший ей совершенно новый вектор, при этом дал также понять, что взорвавшаяся бомба - только начало, будут и другие. Следующий релиз долго себя ждать не заставил, год спустя выстреливает полноформатник "New Obscurantis Order". Уничтожать - чтобы создавать, правило жизни. Теперь, когда огонь сделал свое, не оставив ничего кроме пепла, самое время на нем же строить новое, Новый Закон.
Выдержана новая работа французов в том же ключе, что и предыдущая, логически продолжив путешествие по лабиринтам человеческой натуры. Но теперь всё приобрело законную умеренность и более четкую и читаемую направленность. Та же перемалывающая кости гитарная шумовая машина Стефана, батарея Пьера и Нилкаса, экспрессия Ксорта и гимн Хреймарра, только теперь высекаемый огонь имеет созидательный характер - ковать догмат.
Композиции и лирика альбома, помимо собственной смысловой нагрузки, также предлагают окунуться в прошлое и по новому взглянуть на вещи уже известные и сказанные ранее, сказанные при том неоднократно и многими.
Четвертый трек ["Stabat Mater Dolorosa"] возвращает нас к средневековому католическому гимну "Смотрела Мать Скорбящая", поднимаемый очень многими композиторами, от обожаемого мной А.Вивальди и Й.Гайдна до еще более обожаемого А.Дворжака и Дж. Верди, в том числе. Но в отличие от всех упомянутых мной прежде, Хрейдмарр решил изменить смысловую направленность стихотворения Якопоне да Тоди (автора самого гимна), и изменить ни немного, а на совершенно противоположное. Здесь нет места плачу Марии над Распятым Сыном, здесь нет мольбы грешника о прощении - гимн покаяния и скорби перевернут в гимн гордости и презрения. Дьявольское зеркало, столь тонкое, что увидеть богохульство его дано не каждому.
На этом академическое отступление не заканчивается. Есть и еще одно великолепное возвращение к прошлому. Нам этот трек ["Hail Tyranny"] должен быть особенно приятен, так как он есть своеобразная дань великому русскому музыкальному наследию (уже не первая - к литературному французы уже обращались и ранее). Сев за рояль, Ксорт показал, что на набитой "живыми" оркестровыми сэмплами клавиатуре, его владение инструментами не заканчивается и фортепьянная техника для него вещь вполне знакомая, ибо без неё С.В.Рахманинова [чьим, собственно, произведением сама вещь и является] не играют.
Так же, наконец, в истории группы появляется такой коммерческий элемент, как кавер [позже получивший у нее весьма широкое распространение]. Он завершает этот интересный и безусловно сильный релиз.
Kabal